绝对复刻，北京人艺《骆驼祥子》老戏老排

6月24日(rì)，北京人艺经典(jīngdiǎn)剧目《骆驼祥子》举办媒体见面会，该剧(gāijù)是(shì)北京人艺今年“经典保留剧目恢复计划”的第二部作品(zuòpǐn)，也是落实文旅部“重点传统（经典）剧目复排计划”的作品，对1957年梅阡改编和导演的《骆驼祥子》进行恢复，从舞美、灯光到服装、化妆都力求全面呈现初版的经典原貌。《骆驼祥子》将于7月18日登上首都剧场(shǒudūjùchǎng)的舞台。 1957 年(nián)，梅阡导演根据老舍先生同名小说(xiǎoshuō)改编的(de)(de)话剧《骆驼祥子》在北京人艺首演，该剧讲述了上世纪20年代军阀混战时期，以祥子为主人公的老北京人力车夫的悲剧命运，展现百年前北京的社会生活，让观众感受到艰难岁月里(lǐ)底层劳动人民身上可贵的精神与情怀。 1957年，《骆驼祥子》首演剧照 ，当时刚从上海调入北京(běijīng)的舒绣文（右）饰演虎妞、李翔（左(zuǒ)）饰演祥子 初版《骆驼祥子》是北京人艺建院初期奠定现实主义创作(chuàngzuò)风格的(de)代表作品之一，对人艺风格的形成有重大贡献，其文学性和(hé)艺术性在中国戏剧发展史上有着重要地位，严肃的现实意义和深厚的艺术感召力一直为广大观众(guǎngdàguānzhòng)喜闻乐见。 复刻原样，保存《骆驼(luòtuó)祥子》经典性 “北京人艺应该存在(cúnzài)一批‘博物馆戏剧’，把北京人艺的(de)风格、样式和精神保留下来。”见面会上，北京人艺院长、复排艺术指导冯远征介绍说(shuō)，“经典保留剧目恢复计划”是北京人艺采用(cǎiyòng)多样化方式推动经典剧目传承发展的举措。 “以今年五一期间上演的新版《风雪夜归人》为例，该剧起用全新(quánxīn)阵容对经典进行现代演绎，注入时代活力；而这次复排《骆驼祥子》，则是(shì)通过‘绝对复刻’的方式，原汁原味地再现，确保‘北京人艺演剧(yǎnjù)学派’的传承。接下来，我们每年都会有一到两部继承和发展的经典剧目(jùmù)在舞台上重绽(zhòngzhàn)光芒。”冯远征在发言时再次强调，面对人才培养的紧迫性，此举也是让年轻演员亲身(qīnshēn)体悟经典剧目的厚重(hòuzhòng)与魅力，进而真正理解老艺术家们留下的宝贵“家底儿”。 对于《骆驼祥子》来说，复刻原样能更好保存其经典性。“人们的生活空间与生存状态发生了变化，但(dàn)对美好生活的追求是(shì)不变的。”冯远征说，希望观众领悟到这部《骆驼祥子》努力(nǔlì)还原的质朴生活感，看到过去时代的老北京群像样式，“把当年(dāngnián)的烟火气留在人艺的舞台(wǔtái)上。” 继之前执导新排版《风雪夜归人》之后，此番接续执导《骆驼祥子》，闫锐导演表示，前者是“老戏(lǎoxì)新排”，后者(hòuzhě)是“老戏老排”，“现实主义是人艺(rényì)的根基，京味戏是人艺的血脉，这些都是我们对于人艺整个演剧学派的一种传承。希望(xīwàng)大幕拉开，观众可以看到当年北京城风貌，也能和我们一道回忆起(huíyìqǐ)舒绣文、李翔、于是之、英若诚、童超、童弟(tóngdì)等前辈艺术家们的身影。” 闫锐告诉澎湃新闻记者，1957年梅阡导演(dǎoyǎn)(dǎoyǎn)版《骆驼祥子》上演后取得了巨大的(de)成功，“当时老舍先生甚至动议，希望和北京人艺一道续写《骆驼祥子》的下部话剧，可见该剧改编之成功。之后相关的影视剧、电影、舞台剧(wǔtáijù)，也基本上都是按照梅阡导演版的架构展开。” 于震升级当导演，“老带新”为创作(chuàngzuò)注入活力 从1957年至2021年，《骆驼祥子(xiángzi)》已经在首都剧场演出了(le)三百余场，老剧魅力历久弥新，更印证演员们一代代传承的初心。本次复排《骆驼祥子》，集结了剧院(jùyuàn)于震、刘辉、韩清(hánqīng)等中生代演员。在北京人艺2007年版《骆驼祥子》中，于震饰演(shìyǎn)祥子、刘辉饰演小六子、韩清饰演小马。 在舞台(wǔtái)上百余次(bǎiyúcì)饰演过祥子的于震，此番还“升级”为导演，同闫锐一道执导该剧。谈及首次当导演的经历，于震介绍(jièshào)说，自两个多月前建组排练起，京味儿的台词风格和台词的准确表达是这次排练中最重要的任务。“为了(wèile)(le)让青年演员们做好案头功课，我把人艺历年(lìnián)演出《骆驼祥子》时，前辈们的创作手记，以及1957年至今的院内艺术委员会的讨论发言统统整理了出来，让每个演员详细(xiángxì)研读，从老一辈的创作感受中受益。” “要说这些资料在人艺并不是‘秘密’，年轻演员(yǎnyuán)(yǎnyuán)可以随意翻看老艺术家们如何塑造人物的心得体会，但这在我(wǒ)之前经历过的人艺话剧（创排阶段）是从来没有(yǒu)过的事情。”于震表示自己作为演员当导演后，在排练厅会不自觉地告诉大家该怎么演，“可这是大忌，因为(yīnwèi)每位演员都有各自的表演方法(fāngfǎ)，虽然我们同出一辙，都是由内到外（塑造人物），但《骆驼祥子》这部戏是需要临摹的。学习老演员们在台上的一举一动，然后(ránhòu)从外到内，于外有了所有的形体(xíngtǐ)动作之后，内心也会有不一样的体验和感受。” 话剧《骆驼祥子(xiángzi)》中，有名有姓（或有小名、诨号）的(de)角色达20余个。在人艺的剧目长廊中，唯有《茶馆》等少数几部戏差可比肩(bǐjiān)，是以每次演出，剧院演员队都可谓是“全梁(quánliáng)上坝(shàngbà)”。今次排练中，黄麒源、张晔子（分饰祥子和虎妞），赵正添、周佳钰（另一组祥子、虎妞演员）等多位青年演员均表示可以在这样一部大戏中出演角色，既(jì)觉得无上光荣，更深感责任重大。他们通过反复寻找(xúnzhǎo)经典的魅力，不断靠近老一代艺术家的表演状态。 “能够呈现出老北京人的(de)生活状态，这部(zhèbù)戏的氛围就有了。”冯远征说。 (本文(běnwén)来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)